中国电影的国际地位的缺失，我们可以归结为两个主要原因：质量的缺失和文化的缺失。质量是硬件，它可以通过人力物力等的投入得到提高，而文化是软件，因此不是选择何种或特技效果就能获得。

我们曾经有希望引起世界的关注。2000年姜文导演的《鬼子来了》获得戛纳电影节评委会大奖；2007年李安的《色戒》获得威尼斯电影节金狮 奖；2000年王家卫的《花样年华》获得戛纳电影节最佳男演员（梁朝伟）、特别技术大奖（杜可风、李屏宾）。但如今回顾这些获奖作品的题材与今天电影行业 的现状，我们不难发现，进入21世纪后，过去的中国已经不再新鲜，旧有的叙事手法也亟需革新，时代的进步再次倒逼中国电影创新。

在渲染软件等等技术上的创新，我们可以通过学习和引进来逐渐提高电影制作水平，而题材的创新对于电影创作来说难 度更大。如何顺应时代，如何满足观众，制作者们需要不断地衡量和调整策略。国产电影在三大国际电影节上呈现出的少入围、少得奖、多凑热闹的景象需要通过文 化的回归来改变。“新世纪的中国，无论是政策还是人们的生活都有了极大程度的进步，而人本理念的普及，也反应在了电影创作之上，那就是越来越关注人内心的 纠结和碰撞。伴随着80、90年代复杂的社会转型痛苦，这些影片都值得在世界影史占据一个位置。”